这部287分钟的纪录片让你重新认识精神病
不久前，俞敏洪的公开演讲引起公愤，有人拍砖有人开炮，成都一所精神病院的反应调皮得很，大意是觉得俞老师有病不自知，希望他及早去医院就诊，我家大门常打开，开放怀抱等你。
其实不该开这种玩笑。
行为偏执，抑郁自杀，家庭暴力，以各种理由报复社会愤怒痛苦的人，有增无减。
精神类疾病在社会各个角落藏着雷。
很多人不清楚自己生病了，清楚的也得不到及时治疗，治疗后的病患回归社会更艰难。
所以看完马莉导演的纪录片《囚》，正常和不正常的边界迅速变得模糊起来。
《囚》海报《囚》拍摄的是东北一家精神病院重症封闭病区的男患者们。
这里集中收治了抑郁症、强迫症、精神分裂症、木僵症还有躁狂症病人等等。
片中仅有几个小段落用较远的镜头拍下了患者发病的状态，有医生进来用黑绷带绑住了患者的手脚，没有如临大敌，医生们时不时还有一两句轻松闲聊。
那种镜头的处理和你排队看一个小朋友抽血差不多，虽然病人也会痛哭或者大叫，但你不会感到很恐惧。
不难看出，请大家理性的看待精神病患，是这部片子的基本诉求。
说起关于精神病题材的纪录片，蛮多。
好奇心使你睁开眼，不理解使你昏昏欲睡，离开座位不久便已忘了画中人，更别说体会这一个群体的困境，不在同一个维度，同情基本是瞎扯淡。
《囚》的镜头有非常扎实的代入感，观者忽而是医生，忽而是患者家属，忽而又是患者，最终三位一体陷入一个无解的困境。
谁都有苦衷，但又谁都帮不了，在病人不经意的一句话里，完全可以感知绝望的家属，甚至全社会对精神病患者的焦虑。
287分钟的片长对于观看感受本来是一个极大的挑战，但《囚》却很令人意外地抓住了观众，在华师大闵行校区图书馆的放映室里，一半的人是站着看完的，并且没有中途退场。
或许东北人本身说话像段子也功不可没，时不时的观众都会爆笑鼓掌。
导演马莉代表了一批独立女作者，她们忍耐力极强，敢于挑战高难度题材，通常单枪匹马，也更容易走进拍摄对象的内心，面对同一种题材，她们比男性导演多了更加细致的观察和更深入的勇气，马莉更加与众不同，那只掌控镜头的手，有点雌雄同体。
按照马莉自己的说法，为啥不拍女患者，主要是两点，第一男的不会对她产生攻击性，所谓同性相斥；第二，外界老是给女导演拍女性贴标签，那我就偏不按你说的来。
从2010年的《无镜》到2011年的《京生》，再到这部《囚》，马莉完成了她人的困境三部曲。
而她的新片，也是在困境中的人。
《囚》剧照为何对困境那么感兴趣？马莉的回答颇有意味。
我每当进入一个类似这样的群体的时候，我都不太轻信外面说的。
我会问为什么是这样的，为什么它跟我之前所知道的是那么的不一样。
这肯定有很复杂的东西，这困境让人产生恐惧也激发人的勇气。
既是特例也兼具普遍性。
我想我一直在偷窥人生中的挣扎和无奈。
我拍的是他们，同时拍的也是我自己内心的惶恐和痛苦。
这家医院60个病人对应4个医生：一个主任，一个老医生，两个年轻医生。
吃药的时候，护士在走廊上大声呼喊吃药了！病人自己陆陆续续走到护士中心，拿好药吃进去还要张开嘴伸出舌头给医生看看，确实吃进去了。
医生很负责，甚至要比病人家属还要亲切有耐心，但病人们常说的一句话就是，不自由，想出去。
病人觉得自己没病，医院就是监狱，每天都想各种办法要出去；医生认为你老说自己没病就是有病，你不配合你就不能出去。
纪录片里也有暗示，吃不吃药，与精神病人的病情有直接关系，病人为什么会再回来，就是因为出去以后不吃药了，结果又犯病再次回到医院。
一个死循环，代表着没有人能完全康复。
一个二十岁左右的男孩，他嘴里说着没希望了，憔悴的母亲陪在身边。
大概总是不睡觉，他一直睁着眼睛，妈妈一直在教孩子闭眼睛，但是他闭一会儿就睁开，一会儿跟妈妈说对不起一会儿对妈妈说我爱你，一会儿又要求靠着妈妈的肩膀，母亲一次次安慰并没有表现出厌烦，孩子终于躺在母亲的腿上睡了。
可以看出这是被抑郁症困扰的一对母子，不知道他们为此煎熬了多少个日夜，通过他们的肢体语言和简单的对话，疾病有多可怕，母子间的情感纽带就有多紧密，这一段让人唏嘘的同时又产生了一种奇怪的暖意。
傅明刚是《囚》当中一个相对完整的人物。
他四十岁左右，跟妻子在同一个单位工作了十几年，因对上级领导不满，不想再当80%的小职员，他萌生了辞职创业的念头。
然而只有几万块存款的他认为最靠谱的方式是联系300个同学，每人借他一万。
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